STORIA, STATO E FINITURE

Il palazzo, di impianto cinquecentesco, viene spesso attribuito al noto architetto Bartolomeo Ammannati che lo costruì su commissione di Piero d’Antonio Taddei. Confiscato dai Medici, l’edificio fu donato a Sforza Almeni (perugino, coppiere dei Medici) qualche anno dopo. Il nuovo proprietario commissionò lavori di abbellimento del palazzo che furono disegnati da Giorgio Vasari (1555) e realizzati poi dal pittore Cristoforo Gherardi (con la probabile collaborazione dello stesso Vasari).

Lo stesso Vasari descrisse il palazzo nella sua opera e si mostrava preoccupato per la possibile perdita degli affreschi esterni a causa della loro esposizione all’aria aperta. Mezzo secolo dopo, il medico e letterato Giovanni Cinelli Calvoli notava come le pitture fossero infatti deteriorate (“[…] ma questa a un certo punto in qua ha ricevuto grandissima ingiuria dall’inclemenza dell’aria […]”). Oggi gli affreschi vasariani sulla facciata non sono più visibili.

Almeni rimase proprietario del palazzo per oltre vent’anni, prima di essere ucciso dallo stesso Cosimo de’ Medici per aver rivelato la sua relazione con Eleonora degli Albizi. Il palazzo passò quindi di mano in mano per arrivare nel 1812 ai Frosini Matteucci e poi ai Cuccoli-Fieschi. Nel 1902 la famiglia Incontri restaurò l’edificio e nel 1926 furono effettuate altre opere di rifacimento degli esterni danneggiati. Nel 1933 la soprintendenza concesse il permesso per aprire le grandi porte su Via del Castellaccio a patto che il tutto venisse armonizzato con l’architettura esistente. Nel 1955 si abbatterono alcuni muri nel cortile per riportare alla luce le colonne e in tempi recenti, per installare l’ascensore, tale cortile è stato in parte coperto e chiuso verso l’androne del palazzo.

Gran parte delle decorazioni esterne del palazzo sono andate perdute nel corso dei secoli a causa degli agenti atmosferici, ma al piano terra si è perfettamente conservata la cosiddetta Volta delle Allegorie: l a struttura ornamentale del soffitto è attribuita a Vasari e i singoli affreschi seguono le sue concezioni figurative. In particolare, Vasari risulta interamente responsabile di due affreschi (Accuratezza e Fede) e la sua mano si riconosce nella figura della Diligenza. Nella decorazione del soffitto è evidente la tecnica della scuola del Vasari, che in quegli stessi anni stava lavorando alla facciata dello stesso palazzo e agli interni di Palazzo Vecchio.